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“为了忘却”，是不能忘却
——读《记念刘和珍君》和《为了忘却的记念》
李希凡
（一）
一谈到鲁迅的散文创作，人们脑海里立刻会浮现出《朝花夕拾》中那些纯朴的诗篇，浮现出幼年鲁迅的富于情趣的童心世界和多面的个性特征。譬如他
对隐鼠的
喜爱和同情，以及对媚态的猫的憎恶和仇视；对图书和绘画的爱好；对训练孝子的《二十四孝图》的怀疑与反抗；对迎神赛会的憧憬与向往；以至于对“鬼而人，理而情，可怖而可爱”的活无常的歌赞；包括他对百草园的抒情，
三味
书屋的“乐趣”。这一组使作者“时时反顾”的“还有旧来的意味留存”的回忆性记事散文，通过它们写的事和人，显示着作者的爱憎，闪烁着批判的锋芒，特别是由于作者不时地要向“帮助军阀”的文人学士投掷出匕首和投枪，所以渗透着那“思乡的蛊惑”的，往往在抒情中
蕴蓄着
讽刺的笔锋。它有率直的、尖锐的批评，如《狗·猫·鼠》和《二十四孝图》，但更多的是在亲切平易的叙述中寓有褒贬，在事实抒写里含着爱憎，如《五猖会》中写父亲强迫背诵《鉴略》，《琐记》
里写衍太太
的教唆使坏、散播流言，读者虽未听到直接的批评和揭露，却在这“回忆的记事”里看到了不满和憎恶。
这一切，都是有别于鲁迅杂文的写法，也有异于杂文的风格，而显示了散文的独特的个性。这种散文的个性特征，虽然在我国古代散文文学中就存在着，但它的取得独立的发展，构成独立的文学体裁，却是在“五四”以后的现代文学史上。鲁迅在《小品文的危机》一文中，就曾指出：“……到五四运动的时候，才又来了个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上
。”这里当然是把散文小品作为一体说的
，特别是包括在鲁迅笔下得到独创性发展的杂文在内。但是，我觉得，尽管鲁迅所讲的这个“散文小品”含义较广，他仍然是把记事散文看作独立的文体。他在《自选集·自序》里，讲到“可以勉强称为创作的，在我至今只有五种”的时候，十篇《朝花夕拾》正是其中之一，被称作“回忆的记
事”，实际上也就是鲁迅作品中的散文代表作。我们所以说它是代表作，是因为这类文体的作品，鲁迅并非没有再写过，就以幼年时代的“回忆的记事”的题材来看，可以说直到晚年，他的写作还在继续着，如《我的种痘》《我的第一个师父》《女吊》等篇，有的是逝世前夕才写出来的。
此外，被作者编入杂感集的，还有别一种类型的作品，如《忆韦素园君》《忆刘半农君》《关于太炎先生二三事》等篇，因其记事怀
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