北京四中语文课【名篇品读】01《沁园春长沙》必修上册第一单元.docx

沁园春 · 长沙：慷慨雄壮自铸风骨 导读：笔墨丹青后的世界 因其诗品其人，因其人读其诗，也许我们能够言说的只是白纸黑字的飞扬与落寞，背后可能还有未曾被我们发掘的世界…… 读毛泽东的诗词就容易想起梁启超赞誉陆游的诗句：“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。”陆游一辈子怀收复失地之愿，至死不灭。“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”这样的诗句只适合关东大汉执铁板铜牙，慷慨 淋漓方尽其 本色。读毛泽东的诗词也多有此种感觉。 就说《沁园春·雪》，须高台阔地，放声朗诵，读《沁园春·长沙》亦当如是乎？还是园中执卷，款款吟哦？ 重点解读：《沁园春 · 长沙》 《沁园春·长沙》 ， “长沙”是文题，因为写词之时词人在长沙，所写之景是长沙，所怀之人、所忆之事也在长沙。 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。 交代了时间，深秋；地点，湘江橘子洲头。寒秋的橘子洲头，面对着滚滚而逝的湘江之水，词人毛泽东作何感想？怕也有孔夫子的那份感叹： “ 逝者如斯夫，不舍昼夜。 ” 此刻他独自一人，和柳宗元的那份孤独是不是一样的呢？ 同样是一“独” 一 “寒”，柳宗元在《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中所刻画的老翁形象和词人毛泽东此刻的形象有什么不同吗？ 词人站在橘子洲头看到了什么？他看到的一切又在他的内心引起了怎样的反应？ 看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。 “ 万山 ” 是指湖南岳麓山和其附近的很多山峰，这二字既写出了山多，也写出了枫树之多； “ 红 ” 字写的是红枫满山，和寒秋照应； “ 遍 ” 则写出枫叶红得广阔、辽远无穷。一眼望不到边际的万山之上的 枫叶林 是怎样的呢？ “ 层林尽染 ” ， 枫叶林 一层一层的，说明枫树 林非常 深，红的那种感觉也会是一层一层的， 像染过 一样。描写枫树林，向来就有名篇，杜牧说 “ 霜叶红于二月花 ” ，这是拿深秋的枫叶和二月的红花相比。但杜牧的这句， 专赏其色 之艳，谓胜于春花；于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神也为之一振。可是杜牧还只是停留在静物的比拟上。王实甫的《西厢记》中 “ 晓来谁染霜林醉 ” ，说枫林的颜色是被染上去的，犹如水打湿了布，水一点 一点 地浸渍进去，有一种润泽的感觉，用这个 “ 染 ” 字就写出了一种浸润之感。而《沁园春 · 长沙》中 “ 层林尽染 ”， 除了层林尽着红色之外，还表现出枫林被红色浸润之透、浸润之全，这里描写的枫叶在静态中又蕴有动感 。 “ 漫江碧透，百舸争流。 ” 上面写红色，现在开始写绿色。 “ 红 ” 和 “ 绿 ” 都是充满生机的颜色。 “ 漫江碧透 ” 的 “ 透 ” 字写出 了江色之 澄澈，白居易说 “ 春来江水绿如蓝 ” ，此处湘江之水也该是如此吧。此际，开阔的水面上正是 “ 百舸争流 ” 的景象，千舟竞发。仰观、俯瞰， “ 鹰击长空，鱼翔浅底 ” 。 鹰 向下 飞更为 容易，可是一个 “ 击 ” 字告诉我们鹰是向上的，向着天空 逆向地 飞翔，这就有了一种逆风搏击的味道；鱼朝上游正好透气，可是一个 “ 翔 ” 字却写出了鱼儿游向水深处的努力，就显示出一种在艰难中迸发出来的生命的力度，而且 “ 翔 ” 一般形容飞鸟，此处用在游鱼身上，显示出游鱼的松弛轻快。 “ 鹰击长空 ”“ 鱼翔浅底 ” ，都是迎难而上的生命力的飞扬， “ 万类霜天竞自由 ” ，天上地下，一派生机。 词人站立在橘子洲头： 直收眼底 的 “ 层林尽染 ” 是平视的； “ 鹰击长空 ” 是仰视的； “ 鱼翔浅底 ” 是俯视的。 上、中、下，层次清楚，既有静态的景物描写，也有动态的景物呈现，在色彩上更是大红大绿，是色彩中灿烂、鲜艳、浓烈的，即使已到寒秋，依然红绿相间，动静相宜，生机勃勃。 这几句 词中出现的 “ 遍 ”“ 尽 ”“ 透 ” ， 都属于极写之词；《沁园春 · 雪》中 ， “ 千里冰封， 万里雪飘 ”“ 大河上下， 顿失滔滔 ” ， 把词夸张到极致；《卜算子 · 咏梅》中提到严寒， 说 “ 已是悬崖百丈冰 ” ， 不是小桥流水人家的感觉。这些词有一种强烈的表达之意，这种强烈的表达之意正是词人浪漫情怀的体现。 所谓 “ 浪漫 ” ， 就是极尽想象和夸张。毛泽东在浪漫主义的情怀下，把橘子洲头、湘江两岸的生气写出来了， 所以有人说 “ 此数句人气活力尽现 ” 。 面对如此生机勃勃的景象，词人接下来的句子却是 “ 怅寥廓 ” 。 怅 寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ “ 怅 ” 本不该写这类景物，该是类似于 “ 晓来谁染霜林醉，总是离人泪 ” 。然而，毛泽东写的却是非常有活力的景物。到底 “ 怅 ” 什么呢？这个 “ 怅 ” 是失意吗？ 这首词写于 1925 年。长沙对于毛泽东来说，是他梦想开始的地方。 1913 年...